当代书法楷书式微，但也出现了一些以楷书立身的书法家，广东的梁鼎光先生，就是专注于楷书创作并有突出成就的一位。

梁鼎光先生本职工作是一位农业大学的副教授，而他的专业也很有意思——动物解剖。梁鼎光先生在专业上成就斐然，开创了动物解剖专业，而他在与专业不相干的书法上也同样如此，

岭南在传统文化地理格局中是一个比较特殊的地区，特别是近代以来它成为最先得外来新风气的区域，这些所谓的新风气中就包含了书法，近代碑学书法运动的巨擘康有为的碑学理论就是最好的证明。

20世纪70年代末至80年代初，以《书谱》、《岭南书艺》等书法专业刊物的出现为标志，构成了新时期传统书法复兴的重要前奏。

和大多数新时期初期成名的书家一样，出生于20世纪30年代末的梁鼎光先生，其早在青年时代就开始了学书历程。当然，还是以他在20世纪60年代于大学求学期间

近代以来的书法发展形态中，碑与帖的对立与交融构成了这个时期的基本态势，这种情况在广东近现代的书法发展中似乎呈现出来的张力更大。其中，在康有为高扬碑学旗帜的同时，还有书法名家吴荣光所倡导的帖学脉系，显然，

梁鼎光先生对诸体皆有涉猎，但其

小楷易学而难精、易上手而难脱俗。但由于

梁鼎光的老师麦华三先生在《岭南书法丛谭》中曾总结岭南书家“富创作性”，谓“吾粤书家，向重发展个性，初与古人合，次与古人离，成为一般论调。与中原之恪守师法者，迥然不同”。看来梁鼎光先生谨遵其师教诲，并努力朝这个方向去做追求。

小楷虽然有其实用的一面，但作为毛笔书法的一个种类，其在当代社会中的应用领域已经被大大挤压，

而大家已经看到梁鼎光先生在后一个领域所作的努力，其结果也是很成功的。他用灵巧的硬笔也展现出了精湛博大的传统毛笔小楷的魅力，于弘扬书法方面功莫大焉。

这种习书、创作经历，使

梁鼎光的老师麦华三先生对岭南书家所总结出的特点中还有“重学问”一条，

以上种种，构成了梁鼎光先生作为当代小楷名家的特质和内涵。

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